La settimana in TV: Successione; Il palo della forca; Cambiare le estremità; Sfida universitaria

La successione si chiude in stile shakespeariano; Shane Meadows cambia rotta con un dramma in costume squallido e sporco; Alan Carr incontra il suo io più giovane nella sitcom; e una bestia televisiva esce con un sorriso...

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La buona notizia è questaSuccessione non si è soffocato. Il lungometraggio finale del pluripremiato lavoro di Jesse Armstrong, composto da 39 episodi e quattro serie, non ha ceduto all'ansia da prestazione dell'ultimo episodio. Non si è affievolito né è sceso nella stranezza. Tuttavia, è finita, kaput (attenzione, spoiler in arrivo). I Murdoch (gli inspo-Roy) devono essere sollevati, ma per quanto riguarda il resto di noi?

Per quanto disperati siano i devoti, mi dispiace per i "bambini" più giovani di Roy - Kendall (Jeremy Strong), Shiv (Sarah Snook), Roman (Kieran Culkin) - che, alla resa dei conti finale, hanno osservato la "spugna del dolore" manovrare permamente Tom (Matthew Macfadyen). ) assorbono il succo della spazzatura che veniva spacciato per l'anima di Lukas Matsson e ne escono vincitori come CEO.

Ecco un finale che sembrava simile allo Shakespeare della sala riunioni (segreti vorticosi; risvolti sequestrati). Inoltre, il senso di un doppio applauso in risposta: ai costumi politici e mediatici trumpiani, quasi fascisti, post-verità, ma anche ai privilegi delle élite. Impantanato nell'inadeguatezza, il diritto di successione dei Roy si è rivelato la notizia più falsa di tutte. L'hai visto nel volto color cenere di Roman ("Siamo una stronzata"); nello zombie di Kendall che cammina avanti e indietro sull'acqua; nella mano di Shiv mentre cadeva nel palmo di Tom in macchina. La loro intera vita era stata una corsa allo zucchero "questione di papà" e qui, finalmente, c'era stata la flessione.

Ucciso audacemente all'inizio della quarta stagione, Logan (Brian Cox) è stato relegato a una cantilena in un video, ma in sostanza era ovunque, dalla cupa doppia stretta di estrema ricchezza e dinastia, alla chimera dell'integrità aziendale globale - senza dimenticare la barbarie dei suoi figli di Saks Fifth Avenue mentre si aggredivano e si denigravano a vicenda. Logan, la Medea dei patriarchi televisivi, sarebbe stato orgoglioso di non essere orgoglioso.

C'erano dei problemi (Shiv avrebbe davvero accoltellato K-dog?). E il mio cuore si è spezzato ancora di più durante l'episodio precedente, al funerale di Logan, guardando un romano distrutto e balbettante non riuscire a "papà". Culkin è un candidato perfetto per un Emmy, ma è stato tutto fantastico. Per coloro che trovavano "irrealistico" il costante mitragliamento di battute di Succession, non mirava a essere un documentario. Lo spettacolo si è unito da tempo ai ranghi della TV che ha definito l'epoca (I Soprano, The Wire, Breaking Bad e altri) e, a parte tutti i plausi e gli hoo-hah culturali, semplicemente mi mancherà.

Su BBC Two, il nuovo dramma in tre parti di Shane MeadowsIl palo della forca è un netto ritorno alla crisi del costo della vita, in stile XVIII secolo. Ispirato al romanzo di Benjamin Myers del 2017, racconta la vita reale dei coniatori dello Yorkshire Cragg Vale: lavoratori tessili affamati dall'industrializzazione che, guidati dal "re" David Hartley (Michael Socha), hanno quasi destabilizzato l'economia con la contraffazione delle monete.

Pochi drammaturghi moderni si fanno coraggio come Meadows (This Is England) quando si tratta di dare alla classe operaia non solo una voce (è l'Alan Bleasdale della sua generazione), ma una possibilità. Qui compaiono nuovi volti tra i clienti abituali di Meadows, tra cui Socha e Thomas Turgoose. C'è anche Sophie McShera (Daisy di Downton Abbey) nei panni della combattiva moglie di Hartley, che non rimane impressionata mentre lui barcolla indietro, ferito, dopo anni di assenza.

The Gallows Pole è pieno dei temi caratteristici del regista (classe, povertà, ingegno), ma nel corso delle tre ore ci sono dei problemi. Sebbene gli attori appaiano in costumi d'epoca, il dialogo naturalistico moderno sembra più ampio rispetto ai drammi contemporanei di Meadows; le battute improvvisate si trascinano per quello che sembra l'intero XVIII secolo. Anche le scene di riempimento (raccolta di denaro, taglio delle monete) continuano, distruggendo lo slancio. Stranamente, la serie termina quando appare il primo serio lotto d'oro (e dove dovrebbe iniziare il libro di Myers), dando l'impressione di un prequel troncato.